这位传奇雕塑家和表演艺术家谈论液体雕塑、舞蹈的政治和尼龙袜的解放品质。
作为在动荡的民权时代（1954-68 年）出现的激进一代洛杉矶艺术家中的一员，Senga Nengudi 的实践扩大了雕塑和表演艺术之间的界限。在传统媒体已经让位于艺术品的非物质化的时代，能古迪开始用一双尼龙丝袜创造自己的艺术语言。在她早期的实验中，类似皮肤的材料充满了房间和空间，它们被拉伸和拉动，被捆绑和打结，扭曲和悬挂在墙壁和天花板上。迫于身体的动觉，她开始尝试各种形式的运动，并与大卫·哈蒙斯和马伦·哈辛格等艺术家合作。在这些表演中，艺术家的拟人化形式成为活体的延伸，将雕塑材料和现成的物品转化为政治和公民活动的仪式环境。在她最著名的系列“RSVP”（1977/2003）中，张开的、四肢状的尼龙形式不仅谈到了女性在当代文化中的角色划分问题，而且也谈到了艺术家不断变化的怀孕的物理现实身体。借鉴了日本具体艺术协会和传统西非化妆舞会等看似多样和非正统的参考，能古迪的广泛实践让材料和观众都体现了另一个维度。在黑暗经常被心理结构所限制的社会空间中，能古迪的作品继续产生记忆和冥想的空间，在这些空间中反思非洲侨民的美学及其未来。
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